Филм Сундарама Тагоре промовише идеју да велика архитектура припада човечанству

Film istoričara umetnosti i galeriste Sundarama Tagorea iz Njujorka „Grad tigrova Luisa Kana“ dobio je ime po „mini gradu“ u kome se nalazi kompleks — Sher-e-Bangla Nagar.

Zgrada Narodne skupštine Dake, Zgrada Narodne skupštine Daka, američki arhitekta Luis Kan, Luis Kan, Sundaram Tagore, Sundaram TagorIstoričar umetnosti i galerista iz Njujorka Sundaram Tagore (desno)

Kada je 1962. godine američki arhitekta Luis Kan dobio parlamentarni kompleks za Istočni Pakistan, Daka je trebalo da bude druga prestonica Pakistana. Ratom 1971. Bangladeš je stekao nezavisnost. Dok su njegovi prijatelji predlagali da se Kan vrati kući tokom rata, arhitekta je nastavio da gradi; njegov jedini argument je bio da će jednog dana rat biti gotov, a onda će im zgrada trebati.



Зграда Народне скупштине у Даки сведочи о том непогрешивом духу њеног творца и њеног народа. Зграда је постала функционална 1984. године, скоро 10 година након што је Кахн преминуо.

Film istoričara umetnosti i galeriste Sundarama Tagorea iz Njujorka „Grad tigrova“ Luisa Kana dobio je ime po „mini gradu“ u kome se nalazi kompleks — Sher-e-Bangla Nagar. Ako se tigar može uočiti po prugama, svetski poznati kapitalni kompleks smatra se jednim od Kanovih najznačajnijih dela.



Zgrada Narodne skupštine Dake, Zgrada Narodne skupštine Daka, američki arhitekta Luis Kan, Luis Kan, Sundaram Tagore, Sundaram TagorУнутрашњост зграде Народне скупштине Даке

Tagoru je trebalo šest godina da snimi film, sa raznolikom međunarodnom ekipom, raširenom u 13 zemalja. Izrađena od betona sa umetnutim belim mermerom, monumentalna montažna zgrada ima jezero koje je napravio čovek oko sebe, dok njeni geometrijski obrasci fasade stvaraju interesantna prostorna i svetlosna iskustva. Grad tigrova Louisa Kahna biće prikazan u Delhiju sledećeg meseca u okviru India Arc Dialogue u galeriji 1AQ.



Odlomci iz intervjua e-poštom sa Tagoreom

Šta vas je privuklo u zgradu skupštine u Daki?

Moje istraživanje je počelo sredinom 1980-ih kada sam dobio stipendiju za putovanje na koledžu za proučavanje zgrada Louisa Kahna u Bangladešu i Indiji. Bio sam zapanjen ovim neverovatnim oblicima. Osećalo se kao da se moderni i drevni svet sudaraju.



U parlamentarnom kompleksu u Daki, stepenice presijecaju prostor na način koji možete zamisliti samo na slici. Kan ne samo da je imao veliko divljenje prema rimskoj i grčkoj arhitekturi, već mu je njegova povezanost sa arhitektom Balkrišnom Došijem omogućila da razume važnost drevne indijske arhitekture. Doši je doveo Kahna u Indiju i vodio mu arhitektonske ture. Takođe je obišao Pakistan, Bangladeš i Nepal.

To mu je omogućilo da dekonstruiše neke drevne indijske forme koje se kasnije mogu videti u njegovim subkontinentalnim nacrtima. Njegova upotreba vode inspirisana Gudžaratovim stepenastim bunarima, zajedno sa oblicima iz Džajpurskog Jantar Mantara, savršeni su primeri.

Зар нисте хтели да интервјуишете следећу генерацију архитеката из Даке, на које Кахн има велики утицај?



Film se bavi jednim pitanjem: kako je Luis Kan uspeo da izgradi remek-delo 20. veka u jednoj od najsiromašnijih zemalja na svetu? Intervjuisao sam nekoliko arhitekata u Bangladešu, ali sam na kraju osetio da će me to odvesti u potpuno drugom pravcu.

Dok arhitekte sa potkontinenta govore o Kanovoj duhovnosti, arhitekte sa zapada govore o njegovoj poeziji. Mislite li da se dve ideje ukrštaju ili konvergiraju?

Лоуис Кахн је био заинтересован за стварање поезије у облицима. Pored toga, bio je veoma duhovan. Svoju arhitekturu je nazvao „ponudom“, arhitektura za njega nikada nije bila samo arhitektura. On je inspirisao čitavu generaciju arhitekata, uključujući Mošea Safdija, Renca Piana i Roberta Venturija, koji su svi radili za njega.

Proizveo je takve inspirativne strukture, uključujući Muzej umetnosti Kimbel u Teksasu, Britanski muzej umetnosti na Jejlu, Salk institut u La Joli, Kalifornija, i na potkontinentu, Ahmedabadski institut za menadžment i parlamentarni kompleks. Bio je u stanju da stvori ove inspirativne građevine jer je imao višu svrhu. Želeo je da ostavi za sobom bolji svet.